“E.T.”和“The BFG”的编剧说再见

 作者:舜隅     |      日期:2019-01-31 05:04:05
在史蒂芬·斯皮尔伯格三十次功能“的BFG”称号的大友善的巨人劳碌,远在他的车间,阿拉丁的洞穴由鲁布·戈德堡设计,把梦想玻璃罐内的梦想看起来像五彩的萤火虫,带着淘气的周围嗖嗖这部电影的十岁女主角苏菲说:“在外面,”BFG说“他们内心很长”梦想被吹成长长的小号锥形到晚上由巨人间卧室和他们填写与总统涉及电话幻想熟睡的孩子的头,T雷克斯追逐,兵相救,跳舞的夫妇不难看到比喻斯皮尔伯格和他的编剧梅丽莎西森在这里画出:梦想就像电影更具体地说,它们就像斯皮尔伯格的电影“我听到了所有奇妙的东西,所有可怕的东西,世界上所有秘密的低语,”在BFG-A线,其下半年罗尔德·达尔的,但其上半年的目光在斯皮尔伯格的职业生涯,对他们来说,奇迹和恐怖早已支柱为“The BFG”的剧本是在近二十年的第一个由梅丽莎西森最后说她在11月去世,享年65岁,死于神经内分泌癌,这种疾病只被诊断为影片的制作,接近终点她参与电影远远超出了编剧的通常参数 - 出租,部分原因在于所涉及的技术,部分是因为她与斯皮尔伯格有着非常密切的工作关系,他们首先在“外星人的外星人”上制定了他们的谈话将远远超出简单地在页面上,“制片人凯瑟琳肯尼迪说,肯尼迪在1991年首次获得了达尔的书的权利,并通过多次迭代(罗宾威廉姆斯曾被定为明星)看到它,然后询问马西森写一个版本的剧本,斯皮尔伯格生产斯皮尔伯格则直接决定,在2014年,和西森出去导演的长岛居住,他制定了在他的车库预可视化的动画电影:他们做了整部电影这样,从头到尾,观看并改变它在主要摄影期间,在温哥华,2015年春天,Mathison每天都在场上,将卡片交给导演,当天的场景就在这里 - 一个练习结束来自“ET”,鼓励斯皮尔伯格完全从剧本中脱离出来“Melissa在'ET'上给我带来了鼓舞,因为她有这种我以前从未使用过的技术,而且我只用Melissa做过,”斯皮尔伯格说:“她说,'你为什么不把你的剧本留在家里,只专注于当天的工作'所以她用三张五张卡写出当天的作品,然后打印出卡片并给我一份'如果你真的需要看剧本,那么连续性的人正坐在那儿'我总是随身携带剧本,她让我像Linus的安全毯一样拿着我的剧本当我们做'BFG'时,我看着Melissa,她说,'Steve,你准备回到卡片了吗“我去了,”真的,梅利莎''是的,我认为我们需要保持上次工作和这次之间的连续性,'所以我去了卡片“无论是否有意识,这种技术再现了一个孩子更自发的瞬间心理学“他们在当下,并且让Melissa在场景中意味着Melissa与孩子们在一起,”斯皮尔伯格说 ,描述Mathison如何继续改变剧本,总有一天他带着她梦寐以求的东西来到他面前“Melissa会看一个场景,她会叫我到她的椅子上,她会说,'不会如果索菲可以这样说,而不是我写的那些,那就太棒了几个月前“我会跑到红宝石身边” - 巴恩希尔,扮演苏菲的女演员 - “我会说,'说出来,'而且她会这是与她的一种手套式的关系我戴着右手的手套,戴着我通常在左手边戴的手套“作家与导演之间的这种亲密合作很少见 霍华德·霍克斯与本·赫克特和查尔斯·麦克阿瑟一起打步步高的日子,或约翰·福特与达德利·尼科尔斯的马拉松扑克赛,或阿尔弗雷德·希区柯克与约翰·迈克尔·海耶斯的长期美食午餐,已经成为传奇,但现代好莱坞的特许经营农场倾向于反对这种反复出现的合作只有一部“哈利波特”电影是由史蒂夫·克洛维斯写的,但却是由不同的导演制作的“伯恩”和“美国队长”电影马丁·斯科塞斯与作家合作也是如此保罗施拉德四次,1976年的“出租车司机”和1980年的“愤怒的公牛”,在他们失败的过程中,在1988年重新命名为“基督的最后诱惑”之前,然后“带出来” “死者”,1999年,改编自Joe Connelly关于油炸救护车司机的小说,本身就是对斯科塞斯纽约的致敬,从而引入了一种创造性反馈的危险循环“女主人公称为玛丽”,施拉德在晚餐时警告导演“注意天主教的象征,你已经在'平均街道'和'愤怒的公牛'中做过”如果自我意识是这种团聚的危险,马西森斯皮尔伯格为他们工作观众有充分的理由担心,每当电影制作人手持数码彩盒时都会将想象力的无限潜力作为他们的主题 - 正如迪士尼近期的“爱丽丝透过镜子”所示,CGI想象中有一种倾向华丽过度拥挤 - 但书中简要描述的达尔的戏剧国家的形象有一个经典的,有机的简单:一条上山的小溪,一个巨大的橡树反映在一个池塘里对着星空的夜空,它的倒置反射是一个通往梦想世界(从1982年斯皮尔伯格和马西森的植物学家外星人很容易长出这棵树)“BFG”是一个两个人,就像“ET”,它告诉我们一个孤独的孩子和一个善良的幻想形象之间的友谊,在某种意义上,他们从他们自己的陪伴和逃避的需要中产生了这部电影也是Mathison和斯皮尔伯格之间的一次重新谈话,这位梦想成为企业娱乐巨头的斯皮尔伯格谈论自然电影梦想“我认为我们正在进行一次对话,我认为这是我们在1980年在突尼斯的沙漠中遇见她时的一次对话,”斯皮尔伯格说,他第一次与Mathison谈话时1980年在突尼斯的Nafta拍摄“迷失方舟的突袭者”,她正在与电影明星哈里森·福特约会,她后来成为了她的丈夫这是一百二十度在穿着德国制服的几百名阿拉伯人中间斯皮尔伯格看到一个“看起来像白鹭”的身影弯下腰,看着埋在沙漠地板上的化石和贝壳当他发现她为“黑色种马”编写剧本时,C巴拉德于1979年拍摄了一部关于男孩和一匹马之间友谊的电影,斯皮尔伯格向她提出了一些关于它的问题,并向她提出了一个关于一个小男孩,一个离婚子女,与一个离开的外星生物成为朋友的想法落后于地球“ET”的故事即使在那一点上也相当完整 - 政府绑架外星人,然后被男孩救出并释放 - 但是,当斯皮尔伯格与Michael Kahn编辑“突袭者”时,他邀请了Mathison进入他们的编辑套装,当他的注意力自由时,他们两人在小卡片上散落其余的电影,散落在地板上,坐在地板上如果斯皮尔伯格知道他的孩子离婚了,ET的特殊权力是Mathison的“他的同情心是她自己的一个版本”Melissa说,“我认为ET应该能够感受到艾略特的感受,”斯皮尔伯格说道,“我从没想过,她说,'他应该如此敏感,以至于他绝对能感受到艾略特的感受感觉他也可以利用那种巨大的礼物来吸引他的空间中的东西'梅利莎组成了艾略特切割手指的部分,我组成了ET手指发光的部分,但梅丽莎说,'然后他接受了发光的手指灯,他接触了Elliott的手指,他重复了他听到Elliott刚说的话,这是“哎哟”'Melissa说,'为什么我们不保存它并在故事的最后再次使用它,当他和艾略特说再见的时候他们为什么不通过“哎哟”这个词说再见'这是梅丽莎的发明“她对”ET的贡献1989年,在作家协会仲裁之后,她收到了商品收入的四到百分之四到百分之三的相似性两人保持密切关系:马西森还为“历险记”编写了第一稿剧本 Tintin,“将Hergé的青少年侦探与象牙交易员联系起来,以及Spielberg执导的”Kick the Can“片段”Twilight Zone:The Movie“(1983),关于一个相信他已经发现了青年秘密的男人,以及作为“逃脱艺术家”(1982),弗兰克奥兹改编的“The Board in the Cupboard”(1995)和“Kundun”(1997),马丁·斯科塞斯最被低估的电影之一完全按照通常的历史数字进行分配这部电影提供了一个偶然的,延时的孩子对达赖喇嘛的精神发展的观点,每个场景不超过一分钟,经过一个翻页的故事书,这种效果不知不觉分散但实现了在某种程度上,通过Mathison的极简主义使得安宁成为可能从导演的角度来看,她就是那种罕见的鸟:一位在图像中思考的作家“The Black Stallion”以三十分钟的序列着称,完全没有对话,这个男孩与马交朋友 - 许多方面“ET”和“BFG”的模板Mathison最早的“The BFG”草稿都是“经验性的”,斯皮尔伯格说:“这是非常诗意的,以及梅利莎写作的诗歌,罗尔达尔的话语,只是让索菲变得不那么害怕BFG和BFG变得更加尊重索菲了,但是没有真正的情节引擎“与马西森合作七到十个草案,斯皮尔伯格她不知道她病了她在温哥华离开了几次看医生,因为每个人都认为是结肠炎或者是胃部的东西“我认为她认为她没有正确饮食或者她很累她有背痛,“制片人弗兰克马歇尔回忆说:”她从来没有把它放在一起,至少在我和她在一起的时候“想到Mathison有一天回到场景后似乎很伤心,斯皮尔伯格问她是否还好并且放心了作者认为她很好后来,他发现她听到了一些坏消息那是7月30日到9月她处于昏迷状态,到11月初她已经死了Mathison得到了很多电影,减去它的影响在温哥华拍摄的时候(这部电影是献给她的)“我通常不会邀请人们到剪辑室,但我对我们得到的结果感到非常兴奋,我让梅丽莎上前看到一些在这部片段中,“斯皮尔伯格说”她没有看到整部电影,但她看到了大约七个完整的序列,代表了整部电影 - 在孤儿院的整个开场,她看到了所有的梦想之国她进来了,她至少看到了女王的一半天啊,她看到了一些小的间隙场景“电影中的一个场景现在在他的记忆中突出:最后一个场景,其中BFG向索菲道别,告诉她好运还在她面前的所有冒险”我认为她正在写给她的孩子,“他说,”甚至在梅丽莎知道她第二年不会和她的家人在一起之前,她并没有真正了解它,